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「シネマ１」に「感じない」理由。
ドゥルーズが映画について考えた諸形式があるとして
当の映画たちがその形式にどう配分されうるか、
ということを滔々と述べられてもねえ。
言説に正当性を感じこそすれ必要性を感じない･･ということだ。
正当性についていえば、
第11章「フィギュール、あるいは諸形式の変換」をみよ。
黒澤明と溝口健二の作品に関する配分の見事なこと！
さすがだ。完璧で震えがくる。（笑）
それでもだ。問いをひとつ、
『誰も知らない』で妹を埋めて電車で帰るシーンね。
コスチュームが、行動イメージの小形式（A-S-A´）そのものだ、
と知覚できたとして、それがどうしたというのだろう？
実際、観ているあいだドゥルーズの配分を思い起こすことは
あるには違いない。
けれどおおむね僕は「別の場所」にいる。
「感じない」理由はそういうことなのだ。
･････
『剱岳　点の記』を民放地上波で期待をしないで観た。
予想を裏切らないツマラナイ映画だった。
剱岳の美しさも怖さもないじゃないか。
（立山曼荼羅の針の山のほうがコワイ！笑）
木村大作の『剱岳　点の記』ねえあれは退屈だよ、
それでおしまいになってしまう。
そんな怠惰な僕に、ドゥルーズの配分を考慮する必要が
あるだろうか？
ドゥルーズもそんなもん求めてるわけじゃなかろうけどさ。
･････
そう言いつつも
当市の図書館に出向いて
「シネマ１」の貸出延長手続きを済ませたのだったが。（笑）

ドゥルーズの「シネマ」につては
「シネマ２」の後に「シネマ１」が訳された2008年暮れの
「現代思想」12月号に詳細が知れる。
それぞれの翻訳者の対談が組まれてある。
宇野邦一と財津理は当然のことながら
「シネマ」がどれほど重要なテキストであるかを
熱意・強度を駆使して語る。
（と、僕には思える）

県立図書館から僕が住まう市の図書館に回してもらい
「シネマ１」を恣意的に選択して読む。
順序は第9章「行動イメージ-大形式」
第6章「感情イメージ　顔とクロースアップ」
弟12章「行動イメージの危機」
ついで第1章「運動に関する諸テーゼ」と
第2章「フレームとショット、フレーミングとデクパージュ」だ。
貸し出し期間は2週間なので、こんなところか。

さて、それほど重要なテキストなのか？
悪いが僕はそれほど「感じなかった」。
テメー、数章読んだだけで、ぬかすな！
ま、そういわれてもいたしかたない。（笑）
でも、そうなのだ。
そう言いつつ期間延長したりしてね。
「シネマ２　時間イメージ」も借りたりするかもしれない。
ま、もう少しは生きていたい。（笑）

今日はウチの近くのマックで
涼みがてらワイヤレスゲートをしているが、
エアコンが省エネでぬるい。
汗ばむほど。
熱入れて言うほどのことはないけど。

あ、そうだ。
「シネマ」はドゥルーズが言及するフィルムを見なくても読める、
と、どこかで誰かが書いていた。
けれど、まあできればシナプシスだけでも・・が人情だろう。
現代はyoutubeがあるからいいよねえ。
グリフィスの「イントレランス」だってちゃんとある。
原題で検索かけるといい。
いい時代だ。