記号と事件
心象風景は私たちの中にあるのではない。
イメージというものは普通考えられているように
私たちの中にあるのではない。
そうではなくて
私たちが心象風景の中にいる。
私たちがイメージの中にいるのだ。
ほんの少しおもいを凝らせば
誰もがそれに思い至るはずだ。
BAR27'sで赤面したのは
「フリック」のイマージュの中にいた自分が
過剰に「現実」であったからだ。
前日にすでにバーのフロントを撮影していながらも
まったく気づかなかったのも同じ理由だ。
ドアを開けるまでのシーンと
そのあと展開する内部シーンは別物だ、などとは
考えてもみなかった。
通りの向こうからやってきて車は左折する･･･
空き地の一番奥にそのバーはある。
そんな固着したイメージの中に僕がいて
僕の推理も判断もその心象風景の中にあった。
マスターから伺ってなるほどそれはアリだと了解した。
マスターによるトリックの解説は接線だ。補助線だ。
その「線」はベクトルのように
あきらかな力や方向があるわけではないかもしれない。
しかし何かを表象する線であったわけだ。
ドゥルーズならそれを「美しい線」と言うだろうか。
「ある種のイマージュが内部をもち、その内側から知覚される。
それが主体なのです」（記号と事件）
村田刑事も内側から知覚していた。
かくしてシネマ「フリック」にはドゥルーズとの親和性がある。
イメージというものは普通考えられているように
私たちの中にあるのではない。
そうではなくて
私たちが心象風景の中にいる。
私たちがイメージの中にいるのだ。
ほんの少しおもいを凝らせば
誰もがそれに思い至るはずだ。
BAR27'sで赤面したのは
「フリック」のイマージュの中にいた自分が
過剰に「現実」であったからだ。
前日にすでにバーのフロントを撮影していながらも
まったく気づかなかったのも同じ理由だ。
ドアを開けるまでのシーンと
そのあと展開する内部シーンは別物だ、などとは
考えてもみなかった。
通りの向こうからやってきて車は左折する･･･
空き地の一番奥にそのバーはある。
そんな固着したイメージの中に僕がいて
僕の推理も判断もその心象風景の中にあった。
マスターから伺ってなるほどそれはアリだと了解した。
マスターによるトリックの解説は接線だ。補助線だ。
その「線」はベクトルのように
あきらかな力や方向があるわけではないかもしれない。
しかし何かを表象する線であったわけだ。
ドゥルーズならそれを「美しい線」と言うだろうか。
「ある種のイマージュが内部をもち、その内側から知覚される。
それが主体なのです」（記号と事件）
村田刑事も内側から知覚していた。
かくしてシネマ「フリック」にはドゥルーズとの親和性がある。
