2019年5月 Archives
α7sとHektor7.3cm。
処分するPCのHDDをフォーマット中。EOS5DMk2+キヤノンマウントのタムロン28-75mm（A09）にて撮影。NECのMY30AEZのWesternDigital160Gを通常フォーマット。（クイックではなく）
正面PCが処理機で、右の横にしているのがNEC。MSIのマザボ。
千葉雅也と仲山ひふみが出来する。どうも終活にはなじまない。
正面PCが処理機で、右の横にしているのがNEC。MSIのマザボ。
千葉雅也と仲山ひふみが出来する。どうも終活にはなじまない。
絵はAGILUX 80mm F2.8 というレンズ（知人工房のM42改造）。AGIFLEX検索で由来がわかります。α7sと。
bencini 55mm F8（知人工房M42改）とα7s。
最後の絵はSILKYPIXの銀残し。
最後の絵はSILKYPIXの銀残し。
α7sとミノルタ AF 50mm 1:1.4(22)。SONY マウントアダプター LA-EA4を使用。
右端（EFS）のレンズはAPS-C用。EOSフルサイズではミラーが干渉する。STOKの出番。クロップせずに撮影。すべて85mm。なぜかF5.6が最小。
α7sとSUMMARIT 40mm（ライカミニルックス抽出＝Eマウント改造レンズ）。
コダックPONY828抽出のM42改アナストン51mm。α7s。
α7sにSTOK+キヤノンマウントのタムロン28-75mm（A09）。
α7Rと1985年ミノルタAF50mm/1.4。
α7sとBOLSEY B2。Wollensak 44MM f/3.2。M42改。17-31mmヘリコイド。開放。
α7sとミノルタ AF 50mm 1:1.4(22)。SONY マウントアダプター LA-EA4を使用。
知人から頂戴したこれは1985年発売の初期型だそうだ。すぐに（88年）新しいモデルが出る。そちらはフードが組み込まれず円形絞り。80年代といえば現代レンズ。しかし古典味も残っていそうな感じ。
マネのフォリー・ベルジェールのバーがやってくる。
知人から頂戴したこれは1985年発売の初期型だそうだ。すぐに（88年）新しいモデルが出る。そちらはフードが組み込まれず円形絞り。80年代といえば現代レンズ。しかし古典味も残っていそうな感じ。
マネのフォリー・ベルジェールのバーがやってくる。
α7sとミノルタ AF 50mm 1:1.4(22)。SONY マウントアダプター LA-EA4を使用している。シャープでメリハリがある。雨があがった夕方６時前後。
α7sとミノルタズームAF35-105。SONY マウントアダプター LA-EA4を使用している。
上のはTV画面を。こちらはレンズをAF50mmに替えて。
上のはTV画面を。こちらはレンズをAF50mmに替えて。
α7sとNIKKOR-H･C 1:2 f=5cm（Eマウント改）。
α7sとライカミニルックス抽出のSUMMARITにて。
α7sとリコーGR1抽出のGR28mm。
2019/05/15の午前中には新しい（そしてたぶん最後の）作業用デスクが届く。奮発した。
今午前５時前。３０年間使い廃棄するデスクでの最終記事、ってことになる。感傷もいいところだ。ｗ
2019/05/15の午前中には新しい（そしてたぶん最後の）作業用デスクが届く。奮発した。
今午前５時前。３０年間使い廃棄するデスクでの最終記事、ってことになる。感傷もいいところだ。ｗ
BOLSEY B2。個体は1949年。僕が生まれた年だ。村上春樹、鷲田清一、上野千鶴子もそうだ。（と思う）ｗ。知人がいなければ出会うこともないカメラ。それについていたWollensak 44MM f/3.2。M42改。17-31mmヘリコイド。α7sと。
KEYの水出しコーヒー。セイレンの横に鎮座するはSL6PFです。一世を風靡したコアですね。一方、直下の絵は少女を入れんがための構図。アーチストだもんね。ｗ
KEYの水出しコーヒー。セイレンの横に鎮座するはSL6PFです。一世を風靡したコアですね。一方、直下の絵は少女を入れんがための構図。アーチストだもんね。ｗ
W.ROKKOR-QE 1:4 f=35mmは好みのレンズ。二束三文の価格で取引されているのが痛々しい。α7sと。
マイクロフォーサーズ＝パナ、LUMIX G2と、アンジェニュー17-68mm 1:2.2。画角20mm辺り、絞り開放。
三脚使用。ISO=100。セルフタイマ。SILKYPIX現像。補正なし。Web用保存。拡大画像は50パーセントの2000*1500。
こちらは2019/05/11の「悩みのるつぼ」。適度な補正をしています。画角30mm辺り、絞りF5.6。拡大画像は1200*1600です。
ホント、胸の痛むハナシです。
以下も色補正なし。
三脚使用。ISO=100。セルフタイマ。SILKYPIX現像。補正なし。Web用保存。拡大画像は50パーセントの2000*1500。
こちらは2019/05/11の「悩みのるつぼ」。適度な補正をしています。画角30mm辺り、絞りF5.6。拡大画像は1200*1600です。
ホント、胸の痛むハナシです。
以下も色補正なし。
α7sとリコーGR1抽出レンズ28mm。固定絞り。
最後のクルマド写真（僕の造語）はこの日の傑作。無限遠にしておくと、手前の少年から奥の建物まで捕捉する。
知人工房製造のEマウント。固定絞りでF5.6はないかな、という値。接写（15㎝）もできる優れもの。キタムラで買った実働GR1sから抽出。
最後のクルマド写真（僕の造語）はこの日の傑作。無限遠にしておくと、手前の少年から奥の建物まで捕捉する。
知人工房製造のEマウント。固定絞りでF5.6はないかな、という値。接写（15㎝）もできる優れもの。キタムラで買った実働GR1sから抽出。
Zeiss Opton Biogon 35mm f2.8 知人工房製（M42改）
セロファンの質感、そして愛すべき収差！
セロファンの質感、そして愛すべき収差！
WOLLENSAK OSCILLO-RAPTAR 88mm f1.4はeBayでも出ます。ただしこれを使った絵というと見当たらない。僕のEマウント改くらいなものです。α7Rに取り付けた姿はおおよそこんな感じ。撮影距離固定約70cm。
α7R+OSCILLO-RAPTARで。
α7R+OSCILLO-RAPTARで。
ヴィヴェイロス・デ・カストロを読む。力が抜けてしまう。「動物になる」。無理というもんだ。パースペクティヴ主義、そうかもしれない。だが今ここのニンゲンは、うーむ。
大きな物語はない。狭くとも自分のテリトリで生きる。
α7sとエミール・ブッシュ＝NEOKINO 65mm。
以下もNEOKINO。
大量にあてがわれる野菜。朝の一人一食分。ｗ
大きな物語はない。狭くとも自分のテリトリで生きる。
α7sとエミール・ブッシュ＝NEOKINO 65mm。
以下もNEOKINO。
大量にあてがわれる野菜。朝の一人一食分。ｗ
Zeiss Opton Biogon 35mm f2.8 知人工房製（M42改）。
撮影時の条件（手法）が画像に端的に表出される（と思う）。例えば撮影距離、絞り、アイレベルなど。
最初のは少しアオリのある遠景、次が目線の中景。カメラはSONYのα7s。周辺流れがある。
仮にそれが難点だとしよう。しかし、接写好みの爺には問題はない。以下接写と近景。
撮影時の条件（手法）が画像に端的に表出される（と思う）。例えば撮影距離、絞り、アイレベルなど。
最初のは少しアオリのある遠景、次が目線の中景。カメラはSONYのα7s。周辺流れがある。
仮にそれが難点だとしよう。しかし、接写好みの爺には問題はない。以下接写と近景。
α7sとcondorⅡのレンズ、ESAOG 5cm（M42改）で。ヘップバーンはSILKYPIX Pro9で「銀残し」テイストを使用。
α7sとcondorⅡのレンズ、ESAOG 5cm（M42改）で。
こちらはα7Rにつけてオリンパスミュー2抽出のレンズを撮影。
このオリンパスレンズをα7sにつけてライカを。
ハナシがややっこしい。すいません。
こちらはα7Rにつけてオリンパスミュー2抽出のレンズを撮影。
このオリンパスレンズをα7sにつけてライカを。
ハナシがややっこしい。すいません。
α7sと知人工房作M42マウント改造＝Componon 50mm F4。休みで工場は人気がない。
朝日5月2日。α7sとLINHOF-TECHNIKAR 1:3,5 f=95mm（Linhof 220 6x7）
α7sとエミール・ブッシュ＝NEOKINO 65mm。
妻が読み終えた篠田節子を退屈しのぎに。
読み終える。
妻が読み終えた篠田節子を退屈しのぎに。
読み終える。
α7sとコンタックスT3取り出しのSonnar35mm。（M42改）
